三义两年三季(一)-OCR工作室

发布时间:2017年06月10日 阅读:87 次

两年三季(一)-OCR工作室

欢乐喜剧人三季了,我也在各种零食的陪伴下,一期期的跟下来了。喜剧人都说自己在台上成长进步了很多,然而我也想厚着脸皮说一句,米吐。第一季开播的时候正好我在准备大学里的第一个相声,算算时间正好两年。
我是在相声小品的盗版光盘中成长起来的,小时候嘴里常不闲着,没事就学小品台词。所以也尝试过去投名师访高友,但限于天赋与多动,第一节课就被相声老师逐出课堂,至今无缘艺术。其实现在自己在相声上连票友都得算业余的,因为本来就没有正式的学习过,而且哈尔滨的曲艺氛围自然没有北京天津好,这是我经常不甘的原因。虽然现在还没有走上表演这条道,但心里总是还是有那么点侥幸,就是觉得自己这辈子一定会正式站在某个舞台上,而不是如此业余。
这两年里我慢慢的学着去模仿专业演员的作品,去分析作品结构,虽然分析出来的东西很稚嫩,却是我自己想做的事情。不过,其实这些也都是遇到晓晨之后的事了。他是我搭档,天津人。我也没想到两个业余票友能一直玩到现在。学校里总是有各式各样的机会让我们去表演,因为大家们都在忙着所谓的正事,闲暇时间也都在胡扯六拉。在科大玩啊,我只服笑忘歌,CREW,还有FFF战队的大神们。不过也就是科大,在这条道上遇到了很多帮助过我们的老师,嗓音迷人的于老师,酷似高中数学老师的欣哥养枣 ,严厉的张老师,还有乐呵呵的马老师。那时候张老师给我们排练,老师是说相声的自然嘴下不留情,说的我当面脸红,四处寻找哪有地缝。因为我真的不想被说业余,虽然我是个票友。
上学期欣哥让我找个相声在新训晚会上说融诺网,就攒了个打灯谜的凑腿满心欢喜的发给马老师让他给看看张沛然。我当时认为我攒的挺好,三义笑点也够(当时还不是很懂什么是包袱),结果可想而知。老师简单两个字,我心却凉了一截:太碎!乱了阵脚的我不知道怎么办,老师后来直接给找了一个现成的本子,通读下来发现不但整体没有跳出一个故事,并且故事是存在结构的。前些日子看冷旭阳老师的文章,文中提到技巧为故事服务生物圈2号 ,过分注重技巧这种自high就是自杀。我很赞同,回忆三季中印象深刻的作品无不是因为记得这个有趣并且感人的故事。
我不谈喜剧是因为我不知道应该如何定义喜剧,或者说存在感情的东西本身就没有可表述的精确定义。三季喜剧人中,因为麻花的作品结构工整,而且收尾用情,每次基本都能赚足眼泪。许多人炸了,强调我是来看喜剧的,我不是来哭的。当然能看出他们定义是简单粗暴的:让我开怀大笑的作品。反对方搬出了陈佩斯老师,强调喜剧的内核是悲剧,于是头疼的拉锯战开始了。而我,哪个都不同意。首先我认为陈佩斯老师说的意思应该是,喜剧里能让你笑这个事本身就是个类似悲剧的东西立隋。比如小人物的滑稽,尴尬,对于人物本身不是一件开心的事,而外人看了开心,是一种心理能量上的节省。所以这里所说的悲剧并不是结尾让你哭的意思。前者说我就是来爆笑的,但是我认为一个好的艺术作品是能打动人的,也有人认为应该可以输出正确价值观等等,总之就是不应该是单纯又架空的搞笑,或者说这样太不高级。
我喜欢让我发笑的,大哭的,令人惊喜的,或者我能感受到小小美好又浪漫的东西,无论形式。掰了掰手指头算下,这两年看倒是真看了不少东西。
记得第一季贾玲给自己灌酒吃西瓜,我认为这个和陈佩斯吃面条是不一样的。小二的面条更多的是小人物的滑稽吴双艺,而贾玲的想表达的是自己对喜剧的追求坎坷。虽然我也不喜欢这种并不讨巧的虐待自己引发的笑,并且贾玲和大碗也的确在后续的作品中多次使用这种方式来制造笑点,例如一遍遍的重复大量台词,或者故意给自己制造重复的倒霉。但是在这个作品里,我更想把这个当成她的给过去的自己一个交代,或者说发泄。当然还有面对一个心结,关于那个不理解她的前男友的。
第大潘佳佳的《老爸》,觉得这个作品非常的工整,爆笑不乏感动,第一次看就泪崩了,当时还写了篇小文分析了故事结构。郭老师评价有头有尾,有铺有垫,有血有肉。《老人院》,我和我妈看着都很感动,我姥爷则无感。每个人都是不一样的。另外常石磊真的很妖孽,听完《老爸》和《哥哥》觉得他控制声音能力超强。
总动员里的《你好,李焕英》,觉得陈赫的表演尺寸很出色晶兵总动员,收尾将贾玲和小斐饰演的玲妈妈在两个时空压缩到一个,仿佛透明的贾玲看着过去的一幕幕,却无法进入过去的生活,以怀念自己的妈妈。点睛之笔就是小斐关门的时候,接了一句贾玲的话,即使只给了这么小小一个交集的,张兆艺却也能让你觉得这份关怀,她知道了忘记你太难。《依兰爱情故事》很好听
麻花的《热带惊雷》,《圣诞快乐》,让你看到战争这种奇怪的矛盾体里更容易看到人性的两面,让我想到一部反战的动画《打,打个大西瓜》。另外我很喜欢《圣诞》里团灭的结尾,看的时候我愣了好久,后来把在这段传神表演记录成了文字发了知乎。
《白蛇传》《大圣归来》《乱世小仙儿》等等,虽然改编与神话故事却不落于俗套。其中魏翔小青女声出色,尾巴和蒲扇的包袱很有趣。其实我觉得《大圣》本身一般,但戴荃的悟空加上裘继戎舞蹈,能最好的诠释《悟空传》。二手玫瑰《仙儿》配上最后的在红幕布用影子展示的打斗真的很仙儿。另外这几个作品结尾都很浪漫。
上学期本打算写《善恶终有报》的结构分析,但是发现人物转换的关系表示起来比较麻烦,就搁置了。艾伦的节奏特别到位,故事逻辑紧凑,包袱响。我妈印象最深的包袱就是“咱俩谁表里不一啊”。难点是人物转换如何看着不乱,还能制造出一点点悬疑感。几个人围着桌子转,定位之后用当然灵魂人物的方式亮相,当然节奏至关重要。结尾人物归位,点题落幕。
黑龙江卫视我从来不看,嗯,就这样错过了爱笑。最近看了几个爱笑的作品真的笑的肚子疼异世雷皇,其中《拼助理》里有喝醋的桥段,却一点也不招人烦。因为这里是人物的尴尬境地的一种表现,而且能把这种感觉演出来,觉得你无辜,才是可笑的。类似的还有郭冬临吃饺子,尴尬的是老魏斑驳病,乐的是郭哥的心大实在濠江风云国语,当然还有现场起哄的心里。第三季里肖旭,肥龙,张威维,张学恒实在太让我惊喜了。尤其是后面两位助演,各有特色。《一路惊喜》光头大哥那抽搐的表演,列车长跟深井冰似的禁烟测试乐的我妈以为我犯病了。结尾的《大河之舞》有真的超爱,而且是由剧情引入到一个舞蹈,不是突然的响音乐,然后单纯的用舞蹈来表现什么什么,这比同类的结构就高出好多。快闪是浪漫的!《刺杀》更是张学恒的这个助演三番几次被坏蛋秒杀陈乃娴,方式出人意料的好笑。《功夫餐厅》虽然笑点一般,但最后的反转好温暖,而且能让之前架空的武林功夫自圆其说。用了橙光的游戏音乐《积极向上的生活》,良心制作。
子栋和才伦没有太打动我的地方宁朝晖,当然他们也不是靠这个赢人的。才伦的音效真的超有创意,可惜湖南大剧院的《莎士比亚别生气》没看到才伦。子栋的肢体语言真是惊为天人,按摩回归老本行鹰刀传说,静音皮鞋的使用方法,眼泪往心里流,还有“坐坐坐,站起来”。包袱上,如果能做到出人意料就已经赢了一半了,佩服子栋夏乾良。
《太想爱你》,也是寄托了我的校园感情吧。常远的手机铃声一响,还有蒋欣的一声“喵”,我就在图书馆的民网机房愣是哭了五分钟。
关于相声看到的都是德云社的活大水蚁,岳岳的逗更多是演出来的,这不是语言的艺术。《德云一哥》最后的于老师打给于思样电话是个很有意思的包袱,也是整个相声的底。第三季里少班主虽然不是很出彩,但是他用它自己的方式给观众展示了传统相声,腿子活,柳活4u88,贯口,子母哏,相声剧鸮人。喜剧人这个舞台,是他的二十一岁的成人礼,而今年情归巴黎,我也二十一。我经常开玩笑,说我爸爸怎么就不是郭德纲。少班主在同龄人中已经很出色了,祝愿一切顺顺利利。另外相声里很少会有打动人的东西,因为多是在讽刺一件事。特殊的类似今年春晚《姥说》,高晓攀愣是最后演成了朗诵,别说还真有趣。
回到正题,还是冷旭阳老师文中写道:唯有感情,直抵人心。
也许是我太孤单了吧,需要强烈的感情认同,才会对这些东西没有抵抗。但是不孤单的又有几个呢?我在家的时候都是在电视上放着《武林外传》然后才能睡觉,听着客栈中众人的叽叽喳喳,还有那各种变奏的《茉莉花》插曲,觉得熟悉又安心。抛去了50里的喜剧元素,我还是喜欢的不得了。因为这种单纯浪漫乌托邦就是我要的。每代人的寄托虽有所不同,可向往应该都是美好而单纯的。无论是《我爱我家》这种具有时代特征的喜剧巅峰还是饱受抄袭诟病的《爱情公寓》,当我们抛去他的喜剧性,以及前者极具讽刺的特性,剩下的是一群人的记忆,那个有关时代和自己的记忆。
今天偶然在喜马拉雅上发现《你的月亮我的心》FM ,主播是Lisa榕。
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